L'écriture de livres n'est pas le travail d'une seule
personne. On se sert de mots, qui ont été inventés
par d'autres ; la langue qu'on utilise vient d'autres langues,
plus anciennes ou voisines, remontant ainsi jusqu'à la
nuit des temps. On se sert d'images, d'idées, de la culture
environnante, qui elle aussi n'est que l'apparence changeante
de mouvements complexes. Écrivains, poètes, journalistes,
une multitude de pratiquants de la langue écrite sont
passés avant soi. On a sa propre vie comme point de référence,
avec ses souvenirs et ses interactions. On travaille de concert
avec une maison d'édition, et on écoute ce que
les lecteurs disent. Dans cette présentation, j'aimerais
commencer en reconnaissant que mes paroles s'inscrivent dans
ce contexte si riche.
Les Chroniques infernales, jointes au monde de Vrénalik,
sont un projet dont l'idée m'est venue quand j'étais
adolescente. Je ne saisissais pas les détails, mais j'avais
l'impression assez vive d'un ensemble de récits. Personnages
et paysages baignaient dans une sorte d'exposé de la réalité
ayant des liens avec les mathématiques et les philosophies
présocratiques qui, je m'en suis rendue compte par
la suite, sont proches du bouddhisme par certains aspects.
Ce n'est que maintenant, après la publication de Sorbier,
le sixième et dernier tome des Chroniques..., que
j'expose mon système ancien de pensée ; la
rédaction du texte m'a permis de renouer avec vrouig et
tranag, façons de décrire la réalité
que j'avais mises à l'écart. Déjà,
avec Or, j'avais abordé des sujets qui me sont
très anciens ces correspondances entre chiffres
et couleurs, qui datent d'encore plus tôt, de mon enfance
en fait.
Quand j'invente une histoire, je n'ai pas l'impression d'inventer,
mais plutôt de découvrir. Comme un rideau qu'on
laisse tomber du haut de sa tringle pour observer les plis qu'il
va faire, je laisse tomber les éléments du récit,
en attendant qu'ils s'agencent entre eux et que je puisse en
décrire les aspects. Comme le proverbial sculpteur inuit,
qui regarde la pierre pour voir quel esprit y réside afin
de le rendre visible pour tous, je regarde ce qui me passe par
la tête et j'attends de savoir quoi en faire. Mon intention
est de remarquer des choses auxquelles les autres n'ont pas pensé
et de les dire, au cas où elles serviraient.
Quand j'avais quatorze ou quinze ans, il s'est produit quelque
chose de capital : j'ai décidé que j'écrirais.
Je le ferais en utilisant mes rêves comme éléments
importants, comme Lovecraft l'avait fait avant moi. Le style
réaliste ne m'attirait pas : dans la vraie vie, les
gens ne sont jamais des personnages, ils sont plus que cela.
Ils sont leurs perceptions ; ils sont leurs réactions ;
ils sont leur univers. En écrivant, je m'adresse à
un lecteur, c'est-à-dire à un autre univers ;
je ne m'adresse pas à un être prévisible
ou facile à décrire. Les personnages, c'est autre
chose. Donc, je voulais écrire dans le domaine de l'imaginaire,
là où l'on n'essaie même pas de simuler le
monde du quotidien conventionnel. La distanciation créée
par une oeuvre où l'imagination fait partie de la convention
d'écriture permet naturellement un trait plus net, où
de vrais personnages se dégagent.
Au moment où je me rendais compte que j'écrirais
un jour, a commencé ma préoccupation du sens du
monde, de la nature de la réalité. Les deux ont
toujours cheminé de pair. L'aspect questionnement existentiel
a, depuis une vingtaine d'années, trouvé son champ
de références : le bouddhisme. Et pour ce
qui est de l'aspect écriture, eh bien, je l'ai relevé
en trois temps, englobant la plus grande partie de ma production
littéraire.
Avec le cycle de Vrénalik, et plus spécifiquement
avec L'Espace du diamant, je restais au niveau d'un seul
monde, travaillé par des valeurs shambhaliennes de société
éveillée (voir Shambhala, la voie sacrée
du guerrier, de Chögyam Trungpa). Avec les nouvelles
sur le thème du labyrinthe (Le Traversier), je
me suis mise à explorer la dimension cosmologique dans
laquelle s'inscrit l'ensemble de l'univers. Puis ce fut les
Chroniques infernales. Dans les trois premiers volumes des
Chroniques..., Lame, Aboli et Ouverture,
j'ai commencé par décontracter le style et le besoin
de valeurs claires pour privilégier quelque chose de plus
intuitif, de plus drôle aussi. Puis, avec Secrets,
Or et Sorbier, je suis revenue vers Vrénalik,
vers le style soigné ainsi que vers la cosmologie, mes
premières amours. Ce retour se dessinait depuis la rédaction
d'Aboli, le deuxième tome des Chroniques...,
où apparaît Fax-Sutherland et où je commence
à travailler le personnage de Rel pour l'amener à
coïncider avec Haztlén.
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© 2001 Éditions Alire & Esther Rochon
